Поиск на «Русском кино»
Русское кино
Нина Русланова Виктор Сухоруков Рената Литвинова Евгений Матвеев

Улицы, примыкающие к Красной площади

На противоположной стороне Красной площади,в Историческом проезде, который служит ее естественным продолжением, за сквером поднимается зданиес типичным для раннего барокко декором. Оно возведено для губернского правления архитектором И. Гейденом в конце 30-х годов XVIII столетия. Мемориальная доска сообщает, что здесь А. Н. Радищев останавливался на пути в ссылку. Во дворе ординарной по архитектуре постройки скрывается уникальный памятник, в котором сочетаются приемы древнего зодчества с новшествами петровского времени, - Монетный двор. Деньги здесь не только чеканились, но и хранились. Поэтому нижний этаж имел глухие толстые стены (оконные проемы пробиты позднее), которые оживляла лишь декорированная арка проезда. Верхний этаж, отделенный карнизом, имеет множествоокон, украшенных ордерными колонками и пышными наличниками. Особо нарядно завершение здания, где проходит многоцветный изразцовый фриз. Западную сторону проезда ограничивает фасад только одного здания, давшего ему название, - Государственного Исторического музея. Оно было воздвигнутов 1875-1881 годах по проекту архитектора и художника В.О.Шервуда (инженер А.А. Семенов) исыграло значительную роль в развитии московской архитектуры на рубеже XX века. Именно постройка этого здания положила начало реконструкции центра Москвы. Здание музея должно было, по мнению его автора, стать памятником эпохи, как бы воплощать образ России. В основу решения фасадов была положена национальная идея, которую олицетворяли шатры, кокошники, ширинки, рундуки и другие элементы и детали русского "узорочья". Кроме того, архитектура здания, его декор должны были служить просветительно-познавательным целям, нести определенную информацию для зрителей. Поэтому наряд здания состоял из точных копий фрагментов декора многих памятников и сам рассматривался как музейный экспонат. Особенное внимание Шервуд уделил органичному включению здания в ансамбль площади. Ему удалось это сделать благодаря хорошо продуманному членению массивного объема и введению многочисленных вертикалей башен, вступивших в перекличку с Кремлем и собором Василия Блаженного.

Развитие национального самосознания обусловило широкие поиски русского архитектурного стиля и его бурное распространение в пореформенной России. В русском стиле решены на восточной стороне Красной площади Средние торговые (1892 год, архитектор Р. Клейн) и Верхние торговые ряды (ныне ГУМ) (1890- 1893 годы, архитектор А. Померанцев). Фасады этих протяженных сооружений - своеобразная декорация, выставка ритмически повторяющихся разнообразных элементов древнерусского декора, механически перенесенных в канун XX столетия. В последнем здании большие стеклянные перекрытия были установлены над торговыми линиями с помощью металлических конструкций, которые проектировал ученый и инженер В. Шухов - автор известной радиобашни на улице Шаболовке. В 1921 году в здании Верхних торговых рядов открыли крупнейший в стране универсальный магазин - первый советский универмаг. В 30-е годы здесь работал ряд правительственных учреждений, а в 1953 году после капитального ремонта был вновь открыт ГУМ.Торговые помещения магазина расположены вдоль трех линий.

Историко-художественные памятники Китай-города Красная площадь входит в состав Китай-города, территория которого ограничена Китайским проездом, полукольцом центральных площадей и проспектом Маркса. Эта часть города почти ровесница Кремлю. Великий посад и гнездо родовитого барства, затем "сити" старой Москвы, Китай-город был защищен крепостной стеной уже к середине XVI века (1535 -1538 годы, зодчий Петрок Малый). До нашего времени кроме части стены на площади Революции и башни на проспекте Маркса сохранился фрагмент реставрированной Китайгородской стены в Китайском проезде, неподалеку от гостиницы "Россия".

От Красной площади веерообразно отходят три главные улицы Китай-города, возникшие на месте старых дорог, - Разина, Куйбышева и 25 Октября.

Самая древняя - улица Разина. Так в советские годы была переименована улица Варварка, по которой, как гласит предание, легендарного бунтаря везли закованным в кандалы к месту казни на Красной площади. В далеком прошлом Варварка была самой оживленной артерией Великого посада, куда выходило множество московских торговых рядов. Ныне это подлинная энциклопедия московского зодчества, где представлены лучшие образцы разных эпох. Силуэты памятников удачно проецируются на нейтральный фон огромного здания гостиницы "Россия" - одной из современных архитектурных достопримечательностей Москвы, которая хорошо видна с Красной площади.

Крупнейшая гостиница, которая может одновременно принять более 5 тысяч гостей, построена в 1964-1967 годах. Авторский коллектив возглавил народный архитектор СССР Д. Н. Чечулин. Длина здания - четверть километра, а ширина - 160метров. Оно представляет собой в плане замкнутый прямоугольник с внутренним двором, который образуют четыре 12-этажных корпуса, ориентированных по разным сторонам света. Главный фасад гостиницы - южный - обращен на Москву-реку. Улица Разина расположена выше набережной на 13 метров. Поэтому три остальных гостиничных корпуса поставлены на мощный стилобат. Композиционный центр всего комплекса - 23-этажная башня, расположенная в середине северного корпуса. Эстакада у входа в этот корпус удачновписывается в окружающее гостиницу ожерелье старинных построек.

Жизнеутверждающий, ликующе праздничный мир древнего зодчества открывается на улице Разина со стороны Красной площади. Подобно строгой раме его торжественно окаймляют великолепные образцы классицизма: слева - Гостиный двор; по другую сторону улицы на светлом фоне современных фасадов выступает силуэт церкви Варвары (дом № 2), которая и дала в прошлом название улицы. Это удивительно соразмерный, крестообразный в плане храм, украшенный изысканными портиками коринфского ордера с северной и южной сторон. Он был воздвигнут Р. Казаковым на рубеже XVIII и XIX столетий на месте более древнего храма Алевиза Нового; в его облике можно проследить многие черты построек эпохи Ренессанса.

Старый гостиный двор, по словам одного из путеводителей,- "колодезь", снабжавший в старину не только Москву, но и всю Россию товарами. Это монументальное сооружение периода расцвета классицизма воздвигнуто архитекторами С. Кариным и И. Селиховым по проекту Д. Кваренги в 1805 году.

Гостиный двор занимает целый квартал, ограниченный улицами Разина, Куйбышева, Хрустальным и Рыбным переулками. По фасадам и со стороны двора на обоих этажах первоначально были открытые галереи, на которые выходили прилавки купеческих лавок. Со стороны двора галереи членятся пилястрами, а снаружи - могучими полуколоннами коринфского ордера, которые придают всему зданию монументальность и торжественность. Этому впечатлению еще больше содействуют величественные декоративно обработанные порталы с арками, которые ведут во двор. Эти порталы подобны триумфальным аркам - как бы в честь побед, одержанных на поприще торговли; они соединяют части здания, расположенные на разной высоте вдоль переулков, круто спускающихся к улице Разина.

Рядом с церковью Варвары находится одно из наиболее интересных и старейших гражданских зданий Москвы. Оно освобождено архитекторами-реставраторами от позднейших пристроек, которые служили для него как бы каменным футляром. Так возродился старый Английский двор XVI-XVII веков (дом № 4). Великолепные палаты с парадным приемным залом, жилыми и складскими помещениями Иван Грозныйпередаланглийским купцам из "Московской компании", образованной после возвращения в Англию капитана Ричарда Ченслера - английского мореплавателя, первым достигшего устья Северной Двины. Вскоре подворье стало центром дипломатических и коммерческих связей России со странами Западной Европы, а позже вошло и в историю отечественного просвещения: Петр I открыл здесь "цыфирную", то есть арифметическую школу.

Предполагают, что строил Английский двор Алевиз Фрязин. Северный фасад, обращенный на улицу, сохранил особенности архитектуры XVI века с ее ясностью и лаконизмом. Южный фасад - парадный - относится уже к началу XVII столетия. За реставрацию уникального памятника архитекторы Е. Жаворонкова и И. Казакевич были удостоены Государственной премии РСФСР.

Лаконичный объем возведенного в конце XVII столетия однокупольного храма Максима разделяет Английский двор и другую гражданскую постройку почти того же времени - городскую усадьбу воеводы и политического деятеля Н. Юрьева, известную под названием "палат бояр Романовых" (или Старого государева двора, дом № 10). Палаты неоднократно перестраивались, а в середине прошлого столетия архитектор Ф. Рихтер реставрировал здание, стилизовав его в духе представлений того времени о древней русской архитектуре. Наибольший архитектурный интерес представляет нижний этаж, сложенный из белого камня. Он сохранился без изменений от первоначальной постройки XVI века. В палатах развернута экспозиция Государственного Исторического музея, знакомящая с бытом жителей древней Москвы, образцами народного искусства того времени.

"Палаты бояр Романовых" расположены на территории бывшего Знаменского монастыря, ансамбль которого сложился в 1675-1689 годы. В него входят могучий пятикупольный собор с колокольней, Братский корпус и здания келий. Доминирует в ансамбле крупный объем Знаменского собора, сложенного из кирпича в 1679-1684 годах крепостными крестьянами из Костромы во главе с Федором Григорьевым и Григорием Анисимовым. О них, вопреки обыкновению, сообщили вместе с именами заказчиков документы, обнаруженные в замурованном тайнике. При взгляде на монументальное сооружение, контрфорсы южного фасада, оставляющие несколько суровое впечатление, трудно предположить, что за ними скрывается интерьер в духе классицизма, поражающий светлой гармонией и изяществом. Великолепная акустика зала, органичного в своем новом убранстве, позволяет использовать это помещение для концертов.

Дерзкий взлет плавной дуги пандуса гостиницы отделил собор, приземистый Братский корпус, перестроенную в XVIII веке колокольню и здания келий, с одной стороны, и церковь Георгия на Псковской горе - с другой (дом № 12). Эта небольшая, но богато украшенная постройка завершает выстроившийся, подобно музейной экспозиции, ряд памятников улицы Разина. К уникальному ансамблю примыкает в Никитниковом переулке церковь Троицы - памятник XVII столетия. Традиционное пятиглавие венчает три ряда декоративных кокошников, украшенных изразцами. Их можно видеть также в каменных нишах шатрового крыльца и трапезной. Благородный растительно-травный орнамент, изображения диковинных птиц покрывают белокаменные наличники окон и порталы церкви. Боковые приделы, шатровая колокольня, крыльцо и трапезная образуют живописный асимметричный силуэт. В том же XVII столетии стены расписаны фресками теплых тонов, великолепно сочетающимися с архитектурой. В резном позолоченном иконостасе помещена среди других икона, автором которой был художник нового, светского направления в иконописи Симон Ушаков. Палаты, которые без достаточных оснований приписывали ему, сохранились поблизости. Это небольшое трехэтажное здание, выложенное из кирпича, с маленькими оконцами и скромными наличниками, типичными для XVII века. Два этажа были жилыми. В подклете расположены четыре сводчатые палаты, объединенные сенями (Ипатьевский переулок, 12).

Заботясь о поэтической красоте, зодчие XVII века не забывали и о хозяйственной прозе. Подклет служил складом товаров, а их охрану помимо хитроумных замков и толстых решеток осуществляла духовная власть церкви.

Расположенная на крутом холме, церковь Троицы господствовала в то время над окружающей застройкой. И сейчас она завораживает изобилием и разнообразием красок и форм, в которых нашла выражение полнокровная радость бытия. Московский посад не знал столь нарядного купеческого храма (Никитниковы, по имени которых получила название местность, принадлежали к числу наиболее богатых московских купцов).

Застройка улицы Ильинка носит современный официально-деловой характер. Солидность и добротность построек мастеров-виртуозов, "вечные материалы" - гранит, бронза, толстое зеркальное стекло; царство архитектурной эклектики и стилизаторства на рубеже XX века.

Вход на улицу Ильинка со стороны Красной площади отмечают два интересных образца русского стиля, уже упомянутые ранее,- Верхние (ГУМ) и Средние торговые ряды. Их архитектура находит отзвук в невысоких постройках Теплых рядов середины прошлого века с многократным повтором полукружий окон, а также в доходном доме, обращенном на площадь Куйбышева. Это пятиэтажное здание (дом № 5), отмеченное на углу своеобразно трактованной ротондой - круглойбашней водин этаж,построено архитектором П. П. Скоморошенко в 1876 году и длительное время было самым высоким гражданским зданием Москвы. Оконные проемы разных размеров и конфигураций, особенно богато декорированные на четвертом этаже, образуют ритмические ряды и вместе с горизонталями карнизов и "зубцами" чердаков активно участвуют в формировании ансамбля площади. С противоположной стороны ее фланкирует пятиэтажное здание, возведенное в том же стиле архитектором А. С. Каминским несколько лет спустя.

С торцовой стороны перспективу площади замыкает другой дом, связанный также с именем Каминского. Он был предназначен для купеческой биржи. Зодчий перестроил прежнее строение, заменив открытую галерею лоджией и украсив его портиком с треугольным фронтоном. Рустовка нижнего этажа, скульптурные вставки придали этому соразмерному зданию праздничность и торжественность: "храм Меркурия" строился в духе классицизма по аналогии с "храмом Аполлона".

С площади видны два здания - творения выдающихся зодчих, обладавших совершенно несхожим творческим почерком: блестящий образец классицизма - уже знакомый нам Старый гостиный двор, построенный по проекту Д. Кваренги, и этапное произведение Ф. О. Шехтеля, наиболее талантливого лидера русского модерна,- бывший банк Рябушинского (ныне административное здание). Зодчий был связан необходимостью использовать прежнюю застройку, тем не менее он создал произведение, поражающее законченностью и свежестью композиции (верхний этаж, по желанию Рябушинских, был надстроен позднее другим архитектором). Поэтика этого произведения Шехтеля построена на открытом им контрасте больших стеклянных плоскостей и светлого глазурованного кирпича. Ясная, геометрически строгая архитектура здания, похожего на гигантский кристалл, внесла совершенно новое звучание в ансамбль площади.

Монументальное здание в неоклассических формах (архитекторы А. Э. Эрихсон и А. Н. Зелигсон) и богато декорированные монументальные дома типичны для конца прошлого века. Завершает застройку улицы Ильинка дом бывшего Северного страхового общества, сооруженный в неоклассических формах, с многоярусной башней и ротондой. Его фасады облицованы естественным камнем, украшены рельефами и вазами. Оригинальное по архитектуре здание, перекликавшееся с башнями проходившей здесь Китайгородской стены, возведено в 1910-1911 годах по проекту архитектора В. К. Олтаржевского и инженера И. И. Рерберга.

От Красной площади отходит и улица Никольская (25 Октября). Ее название объясняется тем, что в 1917 году на этой улице и на Красной площади шли ожесточенные бои между красногвардейцами и юнкерами за Кремль.

Застройка Никольской улицы была подчинена преимущественно интересам Меркурия. На ней располагались многочисленные торговые ряды, подворья, склады, конторы, между которыми, подобно жемчужинам, были вкраплены уникальные памятники истории и культуры. Одна из самых оживленных торговых улиц вошла в историю Москвы и как улица просвещения.

Наиболее интересный памятник, расположенный ближе всего к Красной площади,- ансамбль Заиконоспасского монастыря, в котором в 1687 году была открыта Славяно-греко-латинская академия.

От древнего ансамбля сохранилось лишь несколько палат в неоднократно перестраивавшемся корпусе, декорированном под узорчатую русскую архитектуру XVII столетия (для того чтобы их увидеть, надо войти во двор дома № 7). Собор был воздвигнут в 1661 году. Он дважды перестроен: в 1717-1720 годах, по-видимому, мастерами круга И. П. Зарудного, а в 1742 году - архитектором И. Ф. Мичуриным. Композиция собора традиционна для московского барокко: ему присущи ярусность и центричность построения, сочетание четверика и восьмерика. Влияние петровского времени сказалось в господстве классического пилястрового ордера в декоре, в элементах карниза четверика.

Необычен фасад дома (№ 15), выполненный в начале прошлого века в духе русской готики, хотя композиционное построение здания типично для классицизма. Его главная тема - стрельчатая арка, которая по-разному варьируется архитектором И. Л. Мироновским. Центральную часть отличает особенно богатый декор, подчеркнутый цветом: изображения единорога и льва - герба Государева печатного двора, вьющихся трав, белокаменное кружево колонн, островерхие башенки-пинакли. Более скромные орнаментальные украшения имеют боковые крылья. Нарядное здание предназначалось для Синодальной типографии; в наши дни в нем размещается историко-архивныи институт. Во дворе сохранились фрагменты Правильной палаты (т. е. корректорской) Печатного двора XVI века. Корпус, возведенный в 1679 году, был восстановлен в конце прошлого века и реставрирован в советские годы.

Двухэтажное каменное сооружение с парадным крыльцом, с шатровым завершением и высокой, расписанной в шашку двускатной кровлей с флюгерами - эффектная стилизация конца прошлого века, выполненная архитектором-реставратором Н. Артлебеном. Подобно футляру, она скрывает драгоценные постройки древности. Интерьеры с изразцовыми печами стилизованы под XVII столетие. У входа установлены резные белокаменные столпы, созданные мастером Левкой в 1644 году для ворот Печатного двора.

Маловыразительный фасад соседнего дома № 17, построенного архитектором А. Е. Вебером в 1872 году, оживляет декоративная арка со спаренными колоннами и разрезным фронтоном. Упоминания заслуживает не столько архитектура дома, сколько его история. В этом здании располагается известный ресторан "Славянский базар", а ранее здесь была и одноименная гостиница, в которой останавливались художник И. Е. Репин, композиторы П. И. Чайковский и Н. А. Римский-Корсаков, писатель А. П. Чехов. В "Славянском базаре" развертывается действие рассказа "Дама с собачкой" и повести "Мужики". В гостинице жил во время приезда в Москву полярный исследователь Ф. Нансен. Здесь московские музыканты давали в 1890 году торжественный обед по случаю приезда чешского композитора А. Дворжака. В 1897 году здесь же состоялась многочасовая беседа К. С. Станиславского с В. И. Немировичем-Данченко, положившая начало основанию знаменитого Художественного театра.

Далее застройка улицы прерывается колоссальной аркой, прорубленной в прошлом веке для проезда с Никольской улицы за пределы Китай-города. Одна из самых коротких московских улиц получила название Третьяковского проезда, так как была сооружена на средства и на земле, принадлежавшей известным меценатам, купцам братьям Третьяковым - создателям знаменитой картинной галереи. Постройки, обрамляющие проезд с обеих сторон,быливозведеныархитектором А.С. Каминским в русском стиле.

С левой стороны улица Никольская завершается обильно декорированным многоэтажным домом, построенным архитектором А. Э. Эрихсоном в конце прошлого века (в нем сейчас помещается старейшая московская аптека). На рубеже XVIII и XIX веков на этом месте находилась книжная лавка Академии наук (затем - книгопродавцев Глазуновых). Позднее на этой же улице открылись книжные магазины известного русского издателя-просветителя И. Д. Сытина (дома № 5 и 12).

На месте сквера, расположенного за домом, ранее находились Никольские (в разное время Сретенские или Владимирские) ворота Китайгородской стены, фрагмент которой сохранился поблизости.

Ю. Александров. 1986



Библиотека » Красная площадь




Сергей Бодров-младший Алексей Жарков Екатерина Васильева Сергей Бондарчук  
 
 
 
©2006-2019 «Русское кино»
Яндекс.Метрика