Карнавальная ночь

Художественный фильм

Авторы сценария - Б. Ласкин, В. Поляков

Режиссер - Э. Рязанов

Оператор - А. Кальцатый

Мосфильм. 1956 г.

В канун наступающего 1957 года зрителей поджидал приятный сюрприз - премьера музыкальной кинокомедии молодого режиссера Эльдара Рязанова "Карнавальная ночь". Правда, само по себе обещание жанра музыкального обозрения поначалу настораживало, вызывая в памяти печальный опыт киноконцертов предшествующих лет. Популярные звезды эстрады, корифеи театральных подмостков безбожно фальшивили на экране, переигрывали, пережимали, забывая, что кинематограф требует от актера иной меры условности, более сдержанной и достоверной манеры игры. К тому же творцы эстрадных киноподелок вроде "Веселых звезд" (1954) особенно не утруждали себя разработкой специальной драматургии, ограничиваясь несложными сюжетными связками между номерами. Даже такие опытные комедиографы, как Евгений Помещиков и Владимир Поляков, занимались преимущественно "оживляжем" и придумыванием смешных реприз.

Не поддержал реноме жанра обозрения и фильм "Мы с вами где-то встречались". Он включал в себя блестящие эстрадные миниатюры Аркадия Райкина, но они были по-театральному условны, рассчитаны на прямой контакт с живой зрительской аудиторией и слишком слабо связаны между собой примитивной фабулой.

В общем, "период малокартинья", как принято называть начало 50-х годов, завел отечественную кинокомедию в тупик. Если в конце 40-х музыкальная комедия все же еще поддерживалась на плаву фильмами Григория Александрова и Ивана Пырьева, то потом почти совсем зачахла. Запомнились, правда, картины Михаила Калатозова "Верные друзья" (1954) и Ивана Лукинского "Солдат Иван Бровкин" (1955). Но эти ленты, будучи насыщены музыкой, все же не были в строгом смысле слова именно кинообозрениями.

С началом "оттепели", то есть после 1956 года, резко возросло число выпускаемых фильмов. Начался приток в режиссуру и другие кинематографические профессии одаренной творческой молодежи, несущей в себе мощную энергию обновления искусства Среди дебютантов был и режиссер Эльдар Рязанов.

Случилось то, чего никто не ожидал. Скромный по первоначальному замыслу фильм "Карнавальная ночь" - очередной киноконцерт из тринадцати эстрадных номеров, постановка которого была буквально навязана начинающему режиссеру Рязанову директором "Мосфильма" Иваном Пырьевым, - выйдя на экран, завоевал ошеломительный успех у зрителя.

Мелодичные, звонкие, легко запоминающиеся песни композитора Анатолия Лепина и поэта Владимира Коростылева отвечали атмосфере времени, выражали оптимистический дух ожидания перемен, охвативший общество. Исполнительница главной роли Людмила Гурченко в каких-нибудь "пять минут" стала популярной звездой экрана. Своим обаянием, грацией, непосредственностью она покорила зрителей и, по выражению одного из критиков, "смело посягнула на место поющей и танцующей комедийной лирической героини, пустующее с тех пор, как его освободила Любовь Орлова".

Итак, фильм задумывался как ревю-обозрение. Сценарий, по признанию режиссера, был схематичен и слаб. Его населяли не живые образы, а маски: Огурцов - маска тупого бюрократа; героиня Леночка Крылова - маска оптимизма и жизнерадостности; влюбленный в Леночку электрик Гриша - маска робости и застенчивости...

Опытные комедиографы Борис Ласкин и Владимир Поляков сумели придать персонажам хоть какие-то характеристические свойства, придумали множество смешных реплик и ситуаций. Однако рке на первой стадии работы обозначилась проблема, которая состояла в серьезных расхождениях драматургов и молодого режиссера во взглядах на жанровую природу будущего фильма. Режиссер склонялся к сатире, намереваясь поставить не только смешную, но и язвительную ленту, жестко высмеивающую идиотизм бюрократа-руководителя. Драматурги же солидаризировались с Иваном Пырьевым, директором киностудии, который в музыкальной комедии видел условное кинозрелище, красочное, музыкальное, карнавальное...

Иван Пырьев убедил Рязанова взять на роль директора Дома культуры Огурцова актера Игоря Ильинского, уверенный, что бюрократ в его исполнении будет потешать зрителя своей глупостью, но ни в коем случае не пугать. Но вышло иначе. Ильинский сыграл чиновника, который в остроумной шутке видит великую опасность для общества. Именно этот охранитель устоев и цензор как раз и контролирует подготовку новогоднего карнавального представления. Образ Огурцова из просто забавного сделался обличительным. Невежда и держиморда на посту руководителя в сфере культуры, указывающий творцам, что можно, а чего нельзя, был легко узнаваем, типичен.

Любопытно, что, ознакомившись со сценарием, Игорь Ильинский поначалу отверг предложение: "Я уже играл Бывалова в "Волге-Волге" - не хочется повторяться..." И действительно, внешне истории в старой и новой комедиях были схожи: все тот же неистребимый бюрократ, вступающий в конфликт с участниками художественной самодеятельности.

По-настоящему загорелся Ильинский лишь тогда, когда Рязанов предложил ему исполнить не отрицательную, а положительную роль! Огурцов должен был на экране стать человеком по-своему честным, преисполненным самых благих намерений.

Бывалов в "Волге-Волге" - карьерист, медленно, но неотступно продирающийся из провинции к московской номенклатуре. Огурцов в "Карнавальной ночи" - самодовольная пешка, с истовым усердием исполняющая свои обязанности.

Бывалов - исключение, монстр, отдельный случай, его промахи моментально будут обнаружены комиссией в Москве, где Стрелка будет награждена, а Бывалов посрамлен. Он неорганичен для системы в целом, как это следует из фильма "Волга-Волга".

Огурцов зауряден, мелок, такие, как он, пылевидно рассеяны по всей системе и вполне для нее органичны, как это вытекает из "Карнавальной ночи". При этом Огурцов, если угодно, скромен. Он предан долгу, искренне убежден, что несет людям добро. Иными словами, дело было не в индивидуальных изъянах этого мизерного человека, не в убогости его собственных ума и души, а в характере всей системы, режима, который именно в подобных примитивах находил идеальные винтики для функционирования огромного механизма власти.

Отличается "Карнавальная ночь" от "Волги-Волги" еще и тем, как относится к тупоголовому функционеру молодежная творческая среда Бывалова в "Волге-Волге" не разыгрывают, не дурачат, не водят за нос - ни-ни! Его только уговаривают, убеждают, ему только доказывают, что есть, мол, в Мелководске таланты. Высмеивать представителя власти никто в фильме и не помышляет.

Огурцов в "Карнавальной ночи" - другое дело. Отношение молодежи к нему под стать новому времени: издевательски-несерьезное. Даже честные дураки вредны. Это фигуры отжившие и вскоре уйдут, как верилось многим в короткую пору "оттепели". Отсюда и веселые розыгрыши, которые с ним сотворяют молодые. Огурцов настаивает на лекторе "по распространению", ну что же, они согласны, но приводят лектора, предложив коньяку, в надлежащее состояние, в результате рождается один из самых смешных эпизодов фильма... Или, вырубив электричество, молодежь оставляет Огурцова торчать в кабине лифта между третьим и четвертым этажами... Но иногда ему дают возможность выговориться, чтобы насладиться его ораторскими "перлами": "Бабу-ягу со стороны брать не будем - воспитаем в собственном коллективе..."

Огурцов, как социально-психологический тип, казался в 1957 году фигурой, уходящей в историческое небытие. Он вызывал не ненависть, а снисходительное презрение. Молодежь одолевала его на экране, не давала ему превратить праздник в занудное и регламентированное мероприятие.

Молодые герои фильма с их неистребимой энергией, задором, внутренним единением как бы представляли ту силу, которая способна победить рутину, вытеснить ханжей и невежд.

В вихре веселья, захватившего жителей Мелководска в "Волге-Волге", было что-то фантасмагорическое, местами - натужное. В "Карнавальной ночи" герои действуют естественно и внутренне свободно. Комедия Рязанова лишена ложной пафосности.

Хрупкая и грациозная Леночка Крылова - заводила, душа коллектива. Она умело решает все проблемы, легко и непринужденно распутывает конфликтные узлы. Это героиня действия, поступка. Она же великолепно исполняет лучшие номера в концерте, который дают самодеятельные музыканты, певцы и танцоры. Студентка ВГИКа Людмила Гурченко была обворожительна в этой роли.

Приближение Нового года - праздник единения, ожидания счастья, добрых перемен в жизни. "Карнавальная ночь" вышла на экран в пору, когда вся страна начала пробуждаться от идеологического гипноза, ждать обещанных ей демократических перемен во всех сферах жизни общества: картина нашла понимающего и благодарного зрителя.

Уже название фильма обещало карнавал. А карнавал - это особое состояние мира и человека. Это всегда свобода. Это момент, по выражению М. Бахтина, когда "сама жизнь играет, а игра на время становится самой жизнью". Карнавал в его чистом виде не знает разделения на исполнителей и зрителей, в него вовлечены все, он не допускает пиетета перед кем бы то ни было, он невозможен вне атмосферы равенства и фамильярности...

Ничто так не смешило зрителей в "Карнавальной ночи", как вид Огурцова, вовлеченного в вольную карнавальную стихию. Как ни сопротивляется он, а противостоять ей не может, то выбираясь с чертыханием из магического ящика фокусника, то вытаскивая на сцене из кармана бесконечную цветную ленту и старательно фальшиво улыбаясь. По карнавальным законам в систему образов праздника непременно включается шут или дурак. Невольным шутом, к тому же обуреваемым жаждой деятельности и беспрерывно морализирующим на тему о том, как именно следует по казенным правилам "весело встретить Новый год", и становится на экране Огурцов. Не зря в сцене с клоунами ему достается маска глупца.

"Карнавальная ночь" возвестила на экране приход нового типа мироощущения и миропонимания, которое позже получило название "шестидесятничество". Оно явилось в фильме Эльдара Рязанова в пору своего раннего становления, юности, исполненной безоблачной веры в победительность творческой энергии, отваги и веселья.

Анатолий Волков

Русское кино